ЭЛЕМЕНТЫ ТЕАТРАЛЬНОЙ СЦЕНЫ. Путешествие по миру закулисья.

Предлагаем вам совершить путешествие по театральному миру, мы с вами сегодня попадем в мир закулисья и узнаем значение таких слов, как рампа, авансцена, декорации, а также познакомимся с их ролью в спектакле. Итак, войдя в зал, каждый зритель сразу обращает свой взор на сцену.

Сцена – это:

— место, где происходит театральное представление;

— синоним слово «явление» – отдельная часть действия, акта театральной пьесы, когда состав действующих лиц на сцене остается неизменным. Сцена – от греч. skene – балаган, подмостки. В эпоху зарождения греческого театра skene была клеткой или палаткой, пристроенной позади orchestra

Мало кто знает, но сцена только с внешней стороны выглядит красиво и привлекательно. На самом деле, за театральным занавесом полно всяческих приспособлений и конструкций. Да что там говорить, даже чтобы поднять само полотно, требуется специальный механизм. А ведь занавес должен не просто открываться и закрываться, но делать это медленно и плавно. В последнее время театральный занавес движется по рельсовым системам, контроль осуществляется с помощью дистанционного пульта. Ткани для театральных занавесов, которые можно считать классическими, – это ткани благородного бордового цвета, ниспадающие до самой сцены. Впрочем, другие оттенки тоже нередко используются. Шьют театральные занавесы обычно тяжелого бархата.

Театральный занавес (также наз. главный, портальный) — элемент одежды сцены, отделяющий сцену от зрительного зала, и расположенный ближе всего к зрителям, по границе зеркала сцены. С помощью театрального занавеса сцена ограждается от взглядов посетителей. Они не в состоянии рассмотреть декорации, что только усиливает любопытство. Также кулисы опускаются, когда происходит смена обстановки на сцене. Что касается эстетических задач, то в закрытом виде театральный занавес акцентирует на себе внимание зрителей. Перед спектаклем он – одно из первых впечатлений, которое всегда является очень важным.

Существует более десятка различных видов занавесов – рассмотрим самые известные из них.

1. Антрактно-раздвижной занавес (АРЗ) – сцена открывается путем синхронного передвижения двух полотен от центра к боковым сторонам. Полотна движутся по разным направляющим и частично перекрывают друг друга в центре при закрытом положении занавеса.
2. Подъемно-опускной занавес – полотно занавеса крепится к балке, опускаясь и поднимаясь вместе с ней при необходимости. В боковые и нижнюю части полотна вшиваются направляющие для плавного движения. Такой занавес не опускают полностью, чтобы планка не ударялась об сцену.
3. Комбинированный занавес – в этом случае используются одновременно два занавеса предыдущих типов, которые при запуске одновременно или постепенно движутся, открывая пространство сцены.
4. Складной занавес – в этом случае нижняя часть полотнища складывается вдвое или втрое, и нижняя часть скрывается за верхней.
5. Австрийский занавес, он же занавес «буйонне» работает по такому же принципу, как и австрийская штора. Он собран внизу красивыми дугообразными складками и подтягивается вверх за несколько точек, образуя арку или прямую линию.

В больших театрах существуют также такие понятия, как противопожарный занавес и супер-занавес. Огнестойкий противопожарный занавес обязателен для всех театров вместимостью в 800 и более мест. Основное назначение занавеса — надежная защита зрительного зала от огня и проникновения ядовитых газов, образующихся при горении.

Помимо огнестойкости и герметичности занавес должен обладать повышенной прочностью, так как во время пожара на сцене развивается огромное давление, которое может выдавить его в зрительный зал. По существующим нормам противопожарный занавес рассчитывается на горизонтальное давление со стороны сцены, равное 40 кг/м2 при температуре каркаса не менее 200° С. Во время пожара занавес охлаждается потоками воды, идущими из специальной трубы с распылительными головками, находящейся на портальной сцене. Каркас занавеса изготавливается из стальных балок и заполняется несгораемыми материалами. Как правило, делаются подъемно-опускного типа. Дело в том, что подъемно-опускная система обеспечивает не только большую герметичность перекрытия сцены, но значительно облегчает устройство аварийного безмоторного спуска. Подвеска занавеса производится на двух или более тросах. Занавес всегда тяжелее противовесов, поэтому при отказе механизма или прекращении подачи на него тока занавес опускается силой собственной тяжести. Одновременно с началом движения занавеса включается звуковая и световая сигнализация, предупреждающая работающих на сцене людей.

Правила безопасности запрещают ставить под занавесом декорации, мебель — все то, что может помешать моментальному перекрытию сцены. ЛИНИЯ занавеса наносится несмываемой краской КРАСНОГО ЦВЕТА на поверхность сцены.

Сцену украшают с помощью портьер разных видов, причем каждые из них выполняют свою конкретную задачу.

• Арлекин – это короткий горизонтальный занавес, полоса ткани, расположенная на переднем плане в верхней части занавеса. Это обычно самая богатая, пышно декорированная часть одежды сцены. Она украшается драпировками, бахромой, кистями.
• Падуга – располагаются горизонтально над сценой под потолком, срывающая техническое оборудование: софиты, тросы, блоки, противовесы и другие механические элементы. Падуги – не отдельный вид портьер, а часть кулис. Вешаются вверху у их основания. Задача падуг – маскировать оборудование под потолком.
• Кулисы – это боковая плоская часть декорации, располагающаяся по краю сцены Это вертикальные полотна, разделяющие сцену на планы – смысловые части. За кулисами скрывается технический персонал и артисты во время ожидания выхода. Кулисы, которые могут сдвигаться и создавать более сложную планировку пространства сцены, называют поплановыми занавесами. Кулисы. Выполняют функцию разделения сцены на несколько частей в глубину. Выглядят как парные шторы, находящиеся по разные стороны площадки. Актеры, которые готовятся к выходу на публику, делают это именно за кулисами. За кулисами стоят актёры, готовящиеся к выходу, располагаются декорации, лежит весь необходимый в ближайших сценах реквизит.

1 of 4

• Задник - это фон оформления заднего плана стены. С их помощью закулисье скрывается от взглядов из зрительского зала. Может представлять собой как просто часть одежды сцены, так и живописный фон спектакля. Если задник дополняет собой декорации, на нём может быть соответствующее изображение от внутреннего убранства помещений, до пейзажей. Задник может меняться по ходу представления. В современном театре режиссёры всё чаще уходят от конкретных изображений к более абстрактным, передающим скорее общий дух спектакля.

ВСЕ вышеперечисленные элементы это ОДЕЖДА СЦЕНЫ.

По сути это всё тканевое обрамление сцены. Это и кулисы, и задник, и падуга и другие тканевые детали, которые используются для создания сценического пространства. От выбора одежды сцены в очень многом зависит впечатление и от самого театра, и от спектакля. Именно поэтому важно, чтобы одежда сцены была безупречна и выполняла свои функции. Если режиссёр решает включить одежду сцены в сценографию, необходимо следить за тем, чтобы она была выполнена в одной стилистике и никакие детали не выбивались из общего образа.

Схема сценической площадки.

Вся площадь сцены разбивается на условные участки. Эти участки называются планами сцены. Отсчет планов начинается с красной линии. Сначала идет нулевой план, за ним первый, второй и т. д. до задней стены сцены. Прежде границей, отделяющей один план от другого, служили кулисы и падуги, висящие на постоянных местах.

• Фокус сцены - это точка посередине сценической площадки.
• Авансцена. Та часть сцены, которая расположена между зрительным залом и занавесом. Именно на ней в драматическом театре проходят те небольшие куски представления, которые нужны для перехода от одной основной картины к другой. В это время за закрытым занавесом меняются декорации и мизансцена.
• Арьерсцена. Представляет собой продолжение основной сцены. Одновременно и резервное помещение для хранения декораций и средство, визуально увеличивающее пространство.

• Декорация. Создаёт ту обстановку, в которой происходит действие. В современном театре от понятия декорация стали переходить к такому определению, как сценография. Сейчас в театре очень много иносказаний, еле заметных намёков. Для этого используется всё, начиная от реквизита и заканчивая расстановкой актёров в мизансцене. Говорить о роли декораций в образе спектакля уже не принято, именно сценография передаёт всё то, что хотел сказать режиссёр. А декорация представляет собой лишь дополнение, зачастую совсем незначительное.
• «Карман». Так называемый карман сцены представляет собой помещения с двух сторон от пространства сцены. В них хранятся куски декораций различных спектаклей, происходит их монтаж. Были созданы для того, чтобы ускорить процесс выноса декораций во время смены мизансцены. Декорации ставятся на специальные движущиеся площадки и на них вывозятся на сцену.

«Карман». Удобные служебные помещения по обеим сторонам сценической коробки, где, во-первых, могут храниться элементы сценического оформления спектаклей текущего репертуара, во-вторых, монтироваться движущиеся фурки, на которых собирают нужные декорации для подачи на сцену, чтобы на их фоне мог быть сыгран следующий эпизод. Таким образом, пока левая фурка задействована в спектакле, правая загружается для следующего эпизода. Такая технология обеспечивает динамику смены «места действия».

• Поворотный-круг. Состоит из двух частей. Первая – сценический круг, также его называют поворотный круг. Интереснейший элемент сцены, расположенный в планшете сценической коробки. Был изобретён в самом начале прошлого века. При помощи людей, двигающих специальный поршень под сценой, круглая часть сцены могла вращаться в нужном режиссёру направлении на уровне пола. Сейчас его движение полностью автоматизировано. Это позволяет создать особую динамику на сцене. Вторая часть – кольцо. Оно может или поворачиваться вместе с кругом или в противодействие ему. Благодаря этим элементам у режиссёра есть возможность организовывать интереснейшую сценографию на своём спектакле.
• Планшет сцены. Непосредственно сам пол сцены. Он может представлять собой как цельный идеально гладкий настил, так и сложную механику с кольцом, кругом и частями, которые при необходимости могут подниматься или опускаться под сцену.

РАСКРОЕМ ВАМ СЕКРЕТ!!!

В мире балета много интересных и, порой, поражающих вещей. Одна из них - наклон сцены в театре. Казалось бы, зачем это нужно, ведь это будет только усложнять и без того нелёгкую жизнь танцора. Ведь танцевать на них не только неудобно, нет единого стандарта, на сколько градусов наклоняют сцену. К примеру, наклон сцены в Российских театрах (в Мариинском, Большом, итд) - 4 градуса. Во Франции - 15 градусов. В Америке наклона нет вообще. Конечно, когда артисты уезжают на гастроли, то это играет роль. К примеру в 1839 году из Франции труппа приехала в Мариинский театр на гастроли. Французской балерине была настолько неудобна сцена, что после первого акта пришлось объявить, что она подвернула ногу, а на замену вышла русская балерина. На сценах под наклонам сложнее выполнять различные движения, пусть даже танцоры тренируются на полу под наклоном. К примеру, на таких сценах гораздо сложнее крутить пируэты, ведь нужно дополнительно переместить центр тяжести, чтобы не упасть. Но, тем не менее, сцены остаются под наклоном. Во-вторых, многие залы были сделаны не только для балета. Они также были сделаны для оперы, а наклон сцены дополнительно направляет звук в сторону зрителя. В-третьих для иллюзии полёта. Допустим, мы гуляете, и решили пойти на холм. Если вы прыгнете в направлении вершины, то, естественно вы не проведёте в воздухе много времени. Если же вы решите спрыгнуть с холма, то вы будете лететь дольше. Соответственно, это добавит дополнительного восхищения со стороны зрительного зала. Но, следует заметить, что прыгая в сторону от зала, танцор будет лететь меньше, поэтому, прыгать ему нужно выше.

Трюм —это помещение, находящееся под сценой, поэтому его называют еще нижней сценой. В трюме находятся механизмы привода круга, подъемно-опускных площадок и прочее оборудование.

Рампа. Бортик вдоль всей авансцены, прячущий от глаз зрителей освещение. Именно за ней располагаются приборы для освещения сцены с нижнего переднего края.

Софит. (см. Софитный подъем) Сложная конструкция наверху сцены, на которой крепятся все осветительные приборы. Последовательность расположения ламп на софите зависит от сценографии спектакля и задумки режиссёра. Свет, расположенный на софите в стратегических местах и включающийся в нужное время, может сыграть большую роль в атмосфере спектакля.

Штанкет. Необходимая деталь для каждой сцены. На неё крепятся все декорации, которые необходимо поднимать, либо спускать по ходу представления. Представляет собой длинную и прочную алюминиевую ферму на подвесах.

Галереи, расположенные по правой и левой боковым, а также задней стенам сцены, предназначенные для рабочих сцены, поднимающих и опускающих декорации, осветителей, сценических механизмов, пультов управления и т.п. Каждая галерея ограждается с двух сторон прочными стальными перилами. Внешнее ограждение должно иметь высоту не менее 1 м. Перила галерей рассчитываются на горизонтальную нагрузку не менее 100 кг/пог. М. для безопасности работы техников.