Франсуа Жирардон (François Girardon)
 Франсуа Жирардон (фр. François Girardon; 1628, Труа, Шампань – 1715, Париж) — французский скульптор. Франсуа Жирардон родился в семье мастера декоративного и фигурного литья и хорошо знал это ремесло. Учителем Франсуа был почти неизвестный теперь скульптор К. Бодессон, который, по всей вероятности, выделялся среди других мастеров города. В период работы подмастерьем привлек внимание королевского канцлера П. Сегье, оплатившего его поездку в Рим для завершения художественного образования. В столице Италии Франсуа Жирардон встретился с художником Пьером Миньяром. Однако наибольшее влияние на становление творчества Жирардона оказал гравер Филипп Томассен, ставший его учителем. Из мастеров скульптуры молодой художник увлекся менее "классичным" фламандцем Ф. Дюкенуа и северянином Джамболоньей, который в его глазах воплощал традиции великих мастеров Возрождения, боготворимых им. Большое значение для творческого роста французского скульптора имело творчество крупнейшего итальянского барочного мастера XVII века - Лоренцо Бернини. Последние исследования говорят о работе Жирардона в его мастерской. В Риме Жирардон прожил несколько месяцев и после смерти Томассена вернулся на родину. Здесь он выполнил свою первую крупную работу - декорирование одного из красивейших отелей города. Примерно в 1652 году по вызову Сегье Жирардон отправился в Париж, где работал вместе с Лораном Манье и Франсуа Ангье по заказам дирекции королевских строений. В 1657 году Жирардон поступает в Королевскую академию живописи и скульптуры, а еще через два года становится ее профессором, а в 1694 г. — президентом. Во многом быстрого успеха скульптор добился благодаря тесной связи с Шарлем Лебреном. Жирардон разделял взгляды последнего на искусство. Уже в начале пятидесятых годов он примкнул к академической группировке Лебрена. В результате у него появилось множество заказов, которые он исполнял с большим техническим мастерством и внешней эффектностью, но без глубины выражения, в напыщенном, театральном вкусе, господствовавшем в эпоху Людовика XIV. Создавая свои произведения, Жирардон переосмыслял античность в современном духе, что характерно для классицизма второй половины XVII века. Шестидесятые годы для Жирардона стали особенно плодотворными. Все крупные заказы сосредоточились в руках людей, симпатизирующих мастеру. Лебрен получил сначала пост первого живописца короля, позднее директора Королевской мануфактуры гобеленов и мебели, а Кольбер возглавил дирекцию королевских строений. Неудивительно, что Жирардон получил возможность для плодотворной работы. В 50-е и 60-е годы Жирардон — активный участник почти всех художественных начинаний того времени: он создает декоративную скульптуру для дворца Воле-Виконт, Лувра, Тюильри, Фонтенбло и парижского Отель-де-Виля, однако наиболее значительные творческие достижения скульптора были связаны с его работой в Версале. Присущее Франсуа Жирардону мастерство рельефа проявилось в композиционных изображениях на декоративных вазах, предназначенных для Версаля ("Триумф Галатеи", "Триумф Амфитриты"). С украшением парадной резиденции Людовика XIV связаны две самые знаменитые работы скульптора: "Аполлон, которому прислуживают нимфы" ("Купальня Аполлона", 1666), первая прославившая его скульптурная группа, и ставшее апогеем его славы "Похищение Прозерпины" (1699), которая помещена в центре круглой колоннады, созданной архитектором Жюлем Ардуэном-Мансаром. К эскизам Жирардона восходят и многие тамошние фонтаны, в том числе «Пирамида», «Купальня нимф» (1668-1670), а также (в большинстве своем мраморные) скульптуры «Зима» (1675-1683), «Похищение Персефоны» (1677-1699), «Отдыхающий Геркулес» (1679) и «Победа Франции над Испанией» (1680-1682). Жирардон исполнил модель "Купальни Аполлона" в 1666 году, но работа по переводу ее в мрамор заняла еще пять лет. Она проходила в собственной мастерской скульптора, где ему помогал Т. Реньоден. В этот период Жирардон совершил вторую свою поездку в Италию: Кольбер поручает ему проследить за украшением королевского флота, строившегося в Тулоне. Из Тулона скульптор уехал в Рим и пробыл там до мая 1669 года. Жирардон работал и в других видах монументальной скульптуры. Так, ему принадлежит надгробный памятник Ришелье в церкви Сорбонны (1694), исполненный по рисунку Лебрена. В 1692 году в центре Парижа, на Вандомской площади, был установлен конная статуя королю Франции - Людовику XIV, уничтоженная во время Великой Французской революции (бронзовая модель в уменьшенном виде хранится в Лувре, уменьшенная реплика в бронзе хранится в собрании Эрмитажа). Это произведение Жирардона в течение всего XVIII века служило образцом для конных памятников европейских государей. В поздний период исполнил ряд работ для родного города, в том числе большое бронзовое «Распятие» для церкви Сен-Реми (1686-90), а также мраморное «Снятие с креста» для собственного с женою надгробия (1703). После 1700 года он уже не получал крупных королевских заказов, т. к. они перешли к его молодому конкуренту А. Куазевоксу. В целом творчество Жирардона сыграло весьма важную роль в упрочении авторитета французской скульптуры: уже не следуя в фарватере итальянской пластики, она теперь стала всеевропейским эталоном «большого стиля». Жирардон и Антуан Куазевокс – ведущие представители стиля Людовика XIV в скульптуре. Этот стиль был создан целой плеядой деятелей искусства, состоявших на службе у короля и работавших под руководством Шарля Лебрена.
Умер Жирардон 1 сентября 1715 года в Париже. Величественный стиль произведений Жирардона стал эталоном, которому подражали многие поколения скульпторов Королевской академии. |
e-mail: info@dpholding.ru : (967) 105-68-67
|